Cel mai bun răspuns
Ray Manzarek a spus această poveste de câteva ori cu detalii diferite de fiecare dată. Nu au avut un basist pentru o vreme, iar el tocmai a jucat un Vox Continental. Există chiar și fotografii din zilele London Fog când tocmai începeau cu Ray cântând la orgă fără pian Bass.
Se pare că au audiat câțiva oameni, dar nu le-a plăcut niciodată cum au jucat. Îmi amintesc în episodul Classic Albums despre albumul lor de debut, Ray spune că un basist le-a făcut să pară Rolling Stones și altul le-a făcut să pară ca Animalele. Nu știu cât de mult este adevărat, dar este o poveste bună.
Apoi, conform autobiografiei lui Ray, a văzut un bas de pian Fender Rhodes la un club la care făceau audiții și a jucat-o și s-a îndrăgostit de ea. Dar pur și simplu nu avea bani să-l cumpere. Iată, nu după mult timp, Stu și Marilyn Krieger (părinții lui Robby) au cumpărat formației un bas de pian, cu condiția ca „să facă din„ Light My Fire ”un succes”.
Ray a jucat liniile de bas cu mâna stângă. Totuși, în studio, aveți nevoie de acea clipă, de acea definiție. Pe discul de debut, auzi basul de pian al lui Ray, dar dedesubt îl auzi pe Larry Knechtel (de renume Bread) la bas reflectând replicile sale. Se spune că până și legendarul Carol Kaye a cântat la bas la „Light My Fire”, dar există rapoarte contradictorii. Ea a susținut că suprasolicită basul, alte surse susțin că Larry Knechtel. Dar la urechile mele, basul de coarde este amestecat atât de jos încât este greu de spus. Puteți auzi zgomotul, dar sunetul mai groaznic al pianului este puțin mai răspândit.
Pe al doilea album, Strange Days, Doug Lubahn a cântat la basul electric și a avut și câteva linii de bas destul de proeminente – „Ochii mei te-au văzut”, „Te-ai pierdut fetița” și chiar melodia titlului se mândrește cu linii de bas cu adevărat bumpin. „Când muzica s-a terminat” este cu siguranță doar Ray pe basul Rhodes, totuși, și îți dai seama. Este o melodie liberă, cu multă subtilitate, așa că îmi imaginez că ar fi greu să oglindesc cu exactitate liniile lui Ray.
Pe al treilea album, the Sun, Doug s-a întors la bas în cea mai mare parte. Dar Kerry Magness cântă la basul „Soldatul necunoscut”, iar basistul de jazz Leroy Vinnegar cântă la „Spanish Caravan”. Nu se știu prea multe despre Magness, dar am găsit acest articol despre el.
http://www.louielouie.net/blog/?p=38
Interesant că a slujit în Vietnam și a jucat la „Soldatul necunoscut”. Adaugă un anumit nivel de intensitate, nu?
Pe al patrulea album, The Soft Parade, Doug este la bas pentru câteva piese, dar Harvey Brooks preia rolul pentru cea mai mare parte a albumului. A jucat pe Bitches Brew cu Miles Davis și a jucat cu Bob Dylan, Al Kooper, Electric Flag și mulți alții. Niciun bas Rhodes nu este prezent pe acesta și eliberează mâna stângă a lui Ray în alte scopuri. Pe un disc cu nuanțe de jazz ca acesta, acesta este cu siguranță un beneficiu.
Al cincilea album, Hotel Morrison, îl vede pe Ray Neapolitan bas, a cântat și cu Leonard Cohen, Don Ellis, Joe Cocker, printre alții. Cu toate acestea, la „Roadhouse Blues” și „Maggie M’Gill” vedem legendarul chitarist de blues-rock Lonnie Mack stând la bas. Într-un interviu acordat revistei Premier Guitar, Robby Krieger spune că, jucând pe disc, Lonnie a revenit în industria muzicală după o pauză. În „Indian Summer” sună doar ca Ray la basul Rhodes, este o înregistrare veche din 1966 din sesiunile pentru primul lor disc și sună oase destul de goale.
Al șaselea și ultimul album cu Jim Morrison, LA Femeie , îl vede pe veteranul TCB Band al lui Elvis Presley, Jerry Scheff, cântând la bas. A cântat și cu o mulțime de alții ca om de sesiune.
După ce Morrison a murit, ultimele 2 albume aveau o mulțime de basi – Ray Neapolitan și Jerry Scheff erau încă acolo, dar Jack Conrad, Leland Sklar, Chris Ethridge, Charles Larkey, Willie Ruff și Wolfgang Melz și-au oferit trupa serviciile de bas. Conrad s-a alăturat celor 3 Doors supraviețuitori în turneu până când trupa s-a desființat efectiv. Când s-au reunit din nou pentru albumul An American Prayer în 1978, Scheff a revenit la bord, cu Bob Glaub cântând la „Sărbătoarea prietenilor”.
Așadar, să spunem că The Doors nu avea basist nu este neapărat , dar în perioada lor de glorie nu au avut nici un chitarist „oficial”. Dacă ascultați sau urmăriți orice spectacol live de la Doors din 1966-1970, acesta este Ray on Piano Bass. Multe dintre spectacolele lor TV s-au realizat mimând melodia în redare, dar unele dintre ele (Ed Sullivan Show, apariția lor în TV daneză și PBS Critică puțini) au fost vii.Spectacolul lor de la Hollywood Bowl este singurul concert complet de-al lor pus la filmare și oferă o mare privire asupra privirii lui Ray lovind basul.
Răspuns
Absolut fără întrebări. Se raportează multe despre „Ei bine, el nu este un mare tehnician sau virtuoz”. Și asta este adevărat. Dar ia în considerare acest lucru: este extrem de dificil să fii atât simplu, cât și creativ și influent! Oricine are cotletele lui Stanley Clarke sau Jaco va fi primit cu „wow” de lume. Dar abordarea basului cu o fracțiune din această tehnică și totuși un impact atât de masiv este ceva foarte puțini care ar putea realiza. este ca și cum ai deveni un mare romancier, dar te vei limita la cuvinte de 5 litere sau mai puțin. Dacă vreți.
- Paul a îmbrățișat instrumentul cu dragoste și respect. El va înregistra împreună cu ceilalți Beatles, apoi va reveni după = ore și va înregistra din nou rolul său, pentru a-l rafina și a-l face mai creativ, puțin mai melodic, puțin mai neașteptat.
- Chiar și ca basist, el a gândit mai mult ca un compozitor-aranjator. El a creat o parte care, deși făcea absolut o declarație proprie, a fost destinată în primul rând să susțină lirica / melodia / vocea principală. Aceasta transcende instrumentalismul simplu. Este o gândire contextuală. (Ringo a fost la fel.)
- Luați în considerare ce altceva se mai întâmpla în lumea basiștilor pop / rock la acea vreme. Nu e ca și când i s-ar fi inspirat o mulțime de inspirație de bas creativ din care să tragă. În consecință, el a fost un pionier.
Eram pianist de la vârsta de 4 ani. Când aveam 13 ani, l-am implorat pe tatăl meu să-mi cumpere o chitară de bas ieftină, doar ca să pot transcrie ce Paul făcea, pe instrumentul original. Îmi place să vreau să citesc Cyrrano în limba spaniolă originală sau ceva de genul acesta. Aș fi putut cere o chitară ieftină pentru a învăța mai bine ce făceau Hendrix sau Clapton. Dar nu. Așa am fost impresionat de Paul. Și din ceea ce vedeți pe acest fir, cu siguranță nu am fost singur.
Un pic de lumină laterală: este incredibil cât de mult puteți învăța despre teoria muzicii, studiind funcția de bas și gândindu-vă la muzică în mod special de jos sus. Asta făceam din greșeală, începând de la 13. Mi-a luat urechile într-o formă atât de bună încât, până când am ajuns la școala de muzică, nu trebuia literalmente să studiez nicio teorie muzicală din manuale (și eram un comp. major). Învățasem să aud totul. Trebuia doar să învăț numele proprii pentru a numi lucrurile pe care deja le cunoscusem. Datoresc acest dar aproape în întregime Beatles-ului, dar mai ales lui Paul.