Meilleure réponse
Les mots « ce nest pas une sortie » sont sur un panneau que Bateman lit alors quil est assis dans un club avec ses amis. Lorsque Bateman lit ceci et linclut dans son dialogue mental avec le public de lecture, cest la dernière phrase du livre. Cest comme si nous, les lecteurs, avions atteint une sorte de destination finale avec Bateman en ce sens quil ny avait pas dautre endroit où aller, alors Bateman arrête de se parler et le roman se termine et nous, le public de lecture, navons plus accès à La réalité de Bateman ou ce quil en reste.
Dans le film, la ligne particulière «ce nest pas une sortie» napparaît pas sur un panneau, mais est référencée dans un panneau rouge lumineux EXIT qui peut être vu , floue, en arrière-plan de certains plans flottant au-dessus de lépaule de Christian Bale dans les dernières scènes du film.
Alors quest-ce que cela signifie ?
Pour donner un sens au roman, je crois quil est nécessaire de déclarer que ce que nous, les lecteurs, voyons dans le roman est la réalité de Bateman. La réalité de Bateman est un chevauchement de ce qui se passe dans son esprit et de ce qui se passe dans la réalité objective.
Dans cet esprit, je dirais également quà un moment donné dans la chronologie du roman ou avant le roman commence formellement Patrick Bateman a subi une rupture psychotique avec la réalité et en est conscient autant quun individu peut être conscient et accepter un tel événement dans sa vie et son esprit. Il est également ironique (Easton Ellis aime lironie) que ce soit la dernière ligne du livre. Un clin dœil subtil au public de lecture par Ellis qui, malgré tout ce que nous avons enduré, nous ne pouvons pas partir et pourtant Bateman ne peut pas et ne partira jamais, ni son esprit ni les années 1980. C’est comme si Bateman reconnaissait enfin à lui-même et au lecteur qu’il était emprisonné dans sa propre psychose. Le sens du signe est quil ny a pas de sortie pour Bateman, pas de sortie de son style de vie choisi, pas de sortie de la prison de la psychose, pas de sortie des années 1980 dont il a embrassé si pleinement au point dêtre emblématique. Le cycle du consumérisme de la classe supérieure se poursuit, mais ce qui a changé, cest quil en est conscient et ne peut rien faire. Ce qui est intéressant à noter, cest que plus tôt dans le roman, Bateman et ses amis visitent un club appelé Tunnel (basé sur le vrai club de Chelsea, maintenant disparu) et Bryce, sous linfluence des stupéfiants, descend lun des tunnels disparus qui fait partie de lintérieur du club. Bateman (et Easton Ellis) ne révèlent jamais si Bryce est revenu par où il est venu et a rejoint le groupe ou est resté dans le tunnel, errant jusquà ce quil trouve son chemin ou a été arrêté par la police de la société de transport quand il sest promené dans un tunnel de métro actif ou Plate-forme. Bryce, à toutes fins utiles, sest échappé. Il apparaît à nouveau tout au long du roman, mais pendant cette brève période, il était libre et le tunnel du club appelé Tunnel était le moyen de son évasion. Ni Bateman ni ses amis nessaient de courir après Bryce. Ils lont simplement laissé disparaître dans lobscurité du tunnel. Tout au long du roman, Bateman devient de plus en plus paranoïaque et anxieux et semble, pour le lecteur, être en contradiction avec son style de vie, mais il ne cherche jamais vraiment et pleinement une issue. Il est possible quil ne veuille pas essayer car cela signifierait un rejet de son style de vie somptueux ou il est également possible quil ne puisse pas le faire en raison de sa psychose continue, mais le désir dune sorte de libération et dévasion est un motif récurrent de de la première page à la dernière et apparaît également dans les autres romans dEaston Ellis. Le signe à la fin du roman est à la fois littéral et métaphorique: il ne peut pas partir. Il ny a pas moyen de sortir. Même sil le voulait, il ne le pouvait pas, tout comme Bryce courant dans le tunnel de Tunnel et séchappant brièvement, il se montre finalement à nouveau et lincident nest plus mentionné. Comme si cela ne sétait jamais produit.
Il y a aussi un parallèle avec le roman précédent dEaston Ellis Less Than Zero . La phrase clé de ce roman est «les gens ont peur de fusionner», qui est la première et la dernière phrase du roman. La phrase indique que les gens deviennent satisfaits de leurs routines et de leurs modes de vie. Ils aiment les cycles qui se répètent constamment et lorsquils sont confrontés à la menace de changement ou à lincertitude quant au fait que le cycle puisse continuer ou non, ils éprouvent de la peur et de lappréhension. Fusionner sur lautoroute, cest accorder une grande confiance à vos collègues conducteurs pour quils obéissent au code de la route et quils soient conscients de leur propre conduite pour permettre à une autre voiture de fusionner avec succès, gardant ainsi le flux de la circulation sûr et régulier, continuer un cycle répétitif.Une routine cède la place à une autre et la peur et lappréhension passent et la sécurité et la certitude des routines, ne faisant plus face à la perturbation, mène à la certitude et au confort.
Les deux American Psycho et Inférieur à zéro concernent des personnages piégés dans leurs modes de vie (cycles) et à un moment donné, ils vivent une rupture mentale dans laquelle ils voient labsurdité et linsignifiance de leur style de vie, mais hésitent (peur de fusionner) à changer parce que pour vraiment le changement implique beaucoup dincertitude et dinconfort possible, voire de douleur. Le confort et lincertitude ne saiment pas, donc à bien des égards, le personnage de Clay dans Less Than Zero est également Patrick Bateman dans American Psycho (ce nest pas une sortie). Cest un état de limbes dans lequel la connaissance et la conscience des gens qui ont peur de fusionner et des portes qui ressemblent à des sorties, mais qui ne le sont vraiment pas, est la clé pour déverrouiller la fenêtre de la conscience ( Le pouvoir de lêtre ), mais la deuxième clé de la deuxième porte de la liberté est plus difficile à ouvrir car elle oblige la personne qui détient la clé à entreprendre laction douvrir et de franchir la porte. Les deux personnages se tiennent dans le couloir, à mi-parcours et cest là que Easton Ellis les laisse. La connaissance et la conscience sont des choses merveilleuses, mais elles se font au détriment du confort et de la certitude. Quelle est la phrase la plus effrayante de la langue anglaise? La phrase «je ne sais pas…» surtout si vous ne savez vraiment pas.
Je mets un point dhonneur à ne pas psychanalyser Patrick Bateman (sans jeu de mots), mais je pense que les personnages offrent des idées. Le grand philosophe Friedrich Nietzsche a écrit sur le concept de «récurrence éternelle», lidée quavec un temps infini et un nombre fini dévénements, les événements se reproduiront encore et encore à linfini. Bien que je ne puisse pas soutenir largument selon lequel la situation de Bateman se reproduit encore et encore, je pense que le personnage démontre une conscience du cycle de labsurdité dans lequel il se trouve. Le cycle a un point final car les années 1980 se termineraient et les années 1990 commenceraient, mais Patrick Bateman sest enfermé dans son propre esprit dans un état dincertitude mentale entre deux choix. Il est conscient de son propre style de vie, au point de devenir fou, mais aussi conscient quil ny a pas de sortie car toute sortie prise mène aux choses mêmes que Bateman déteste. Quest-ce que Bateman craint le plus? Devenir ce quil croit est en dessous de lui.
Dans la plupart des romans dEaston Ellis, les personnages luttent contre le style de vie dans lequel ils sont nés et le désir dy échapper, mais ils sont incapables ou réticents pour vraiment se libérer des cycles qui les tourmentent. Clay en Moins de zéro , Patrick en American Psycho , les personnages en Les informateurs , Victor dans Glamorama , tout sarrête avant de faire une évasion complète et complète. Je nai pas de réponse quant à la raison pour laquelle Easton Ellis fait cela, mais je peux dire quEaston Ellis donne au lecteur le choix de voir les personnages comme trouvant potentiellement le bonheur.
Cest peut-être dans ce bonheur ( un refrain de désespoir) quils trouvent leur liberté.
Réponse
Lun des moyens par lesquels Bret Easton Ellis mine la plausibilité des crimes de Patrick Bateman est lincompétence incroyable avec laquelle il fait gérer à Bateman presque toutes les interactions. * Il est vital pour lambiguïté de lhistoire que le spectateur / lecteur se demande naturellement si Bateman ne fait que fantasmer sa violence sans indices trop explicatifs. Étant donné que lambiguïté est à la fois fonctionnelle et thématique importante – elle attire les lecteurs et soutient les affirmations sur cet étrange milieu des années 80 – Ellis sassure de souligner à quel point Bateman est mauvais pour tout ce qui est impromptu, ce qui rend difficile de croire quil a mené une seconde vie des crimes complexes.
Les excuses de Bateman sont un excellent moyen de bande dessinée pour cela: étrangement abstrait, maladroit, évidemment faux; ils semblent refléter la proximité de Bateman avec la personnalité mais la distance essentielle de celle-ci. Les gens ordinaires ne disent pas ces choses! Il ressemble à un robot défectueux qui essaie de sintégrer, un extraterrestre qui se fait passer pour un humain, cest ce que ressent laliénation (la plupart dentre nous sen souviennent au moins depuis ladolescence).
- « Je dois renvoyer des cassettes vidéo. » Cest une ligne inexpérimentée quil répète comme si cétait « un outil éprouvé et utile malgré le fait que » cest plutôt horrible excuse pour les départs soudains (et laisse tout le monde sur lequel il lutilise perplexe).Bateman ne peut même pas dire lequel de ses mensonges fonctionne.
- « » Oh Africa Brave Africa « . Cétait … une émeute de rire. « La prétendue comédie musicale quil invente lors de la fabrication dun alibi en conversation avec le détective. dans un alibi donné à un détective du NYPD vous ferait immédiatement couler, surtout si vous disiez quil sappelait « Oh Africa Brave Africa » et que cétait une « émeute de rire ».
- « Jai un déjeuner-réunion avec Cliff Huxtable au Four Seasons dans 20 minutes. » Encore une fois, à un détective du NYPD, il offre un excuse qui est évidemment fausse. Cliff Huxtable était un personnage fictif célèbre! Bateman vit sans esprit dans le monde mental de phénomènes pop confus, et il en recycle une partie ici.
Avec des lignes et des interactions amusantes, Ellis sassure que vous ne confondez pas Bateman avec un maître criminel et American Psycho Une histoire de crime. Mais comme indiqué, il y a aussi un élément thématique en jeu ici: Bateman vit dans un monde ostensiblement désirable, mais cest un monde de surfaces qui ne se croisent pas. Personne ne se connecte, ne se comprend, ne soccupe même pas les uns des autres ( pensez en particulier à ce découragement tranquille dans sa scène post-coïtale avec la fiancée de son ami, où elle se lamente de ne pas avoir remarqué quelle fume).
Le fait que ces excuses loufoques semblent fonctionner, ou que peu importe si elles fonctionnent ou non, est plus une illustration de linsignifiance de ses actions sociales. Ce quil dit est du charabia; les noms changent, décalent, proviennent de sitcoms, sont inventés; rien de tout cela na de conséquence.
Une partie de la qualité cauchemardesque du monde de American Psycho est que rien ne semble capable de franchir le cap déchange insignifiant et atteignant la profondeur, la réalité; lenvie de violence découle en partie de cela, comme expression de frustration (en partie de la culture et des valeurs déshumanisantes de sa communauté). Lindifférence totale de ses pairs humains à son égard est le côté sombre de ces excuses amusantes.
* En toute honnêteté, je ne me souviens pas en détail des exemples de ceci dans le roman, mais je ne men souviens pas pas non plus, et je lai lu après avoir vu le film.