Meilleure réponse
Cela vient de la musique déglise primitive, et ces mots étaient à lorigine en latin, puis en italien.
La mélodie, qui dans le chant grégorien était de longues notes, sappelait «tenere», qui signifie «tenir» en latin, car les notes étaient longues. Dautres voix chantaient des parties plus fleuries, en général. Ce mot est devenu «ténor» en anglais.
Lorsquils ont commencé à ajouter dautres voix aux hymnes existants (ce qui prenait un temps étonnamment long, historiquement parlant!), Ils pouvaient les ajouter sous la mélodie – «bassus» signifiant «bas» en latin qui est devenu «basso» en italien et «basse» en anglais.
Lorsquils ont ajouté une voix au-dessus de la mélodie, on lappelait «altus» pour «haut» en latin, ce qui est devenu «alto» en italien. Langlais a simplement conservé le mot italien, inchangé. Vous pourriez trouver étrange que la partie alto dans les chœurs modernes désigne une voix de femme FAIBLE, mais cétait élevé pour un homme, et cétait des hommes qui chantaient la musique religieuse à lépoque.
La voix la plus élevée était appelée Latin «supra» (le plus élevé!) Qui est devenu «sopra» (ci-dessus) puis «soprano» en italien, et encore une fois langlais a gardé le mot italien. Il était généralement chanté par des garçons avec des voix inchangées dans les premiers temps (ou castrats!) Puis avec lavènement des chœurs mixtes, les femmes le chantaient.
La plupart de ces termes dans leur usage moderne datent du début des années 1700 . Avoir la mélodie composée de longues notes dans le ténor était mort depuis longtemps, sauf pour les performances historiques. Quatre voix plus ou moins égales étaient la norme, comme à lépoque moderne, bien que le nombre réel de voix nait jamais été strictement normalisé. Dans le style «galant» menant à la période classique, où une texture homophonique était plus courante (toutes les voix avec un rythme similaire), la mélodie était plus facile à entendre dans la voix la plus élevée, qui était la soprano dans les chœurs. Dans les textures polyphoniques, peu importe quelle voix avait la mélodie.
Réponse
Cest une excellente question. Je connais bien la complainte selon laquelle les «vrais ténors» sont rares. Mais je ne suis pas sûr que ce soit vrai.
Réponse courte:
Les voix de ténor sont perçues comme rares car le Une voix masculine non entraînée atteindra plus naturellement / facilement une gamme vocale de baryton quune gamme de voix de ténor, et cela est vrai même pour les «vrais» ténors.
Beaucoup Réponse plus longue:
Je vais faire une tonne dhypothèses qui ne sont sans doute pas vraies, mais suivez pour voir où cela va. Disons qu’une voix bien entraînée et bien utilisée peut s’attendre à avoir une gamme performante de 2 octaves, ce qui est raisonnable dans le chant classique où la gamme signifie une bonne qualité sonore et une bonne projection acoustique. Supposons maintenant que la voix masculine moyenne soit un baryton avec une plage de G2 à G4, et que le milieu de cette plage soit alors G3.
Considérez que les caractéristiques physiques telles que la hauteur suivront une «courbe en cloche» ou une normale distribution, il y a naturellement plus de personnes de taille moyenne et moins de personnes considérablement plus grandes ou plus petites que la moyenne. Désormais, une distribution normale est caractérisée par deux variables: sa moyenne et son écart type (voir Distribution normale – Wikipédia pour plus de détails).
OK, donc nous revenons à lidée que la voix masculine moyenne est un baryton et que le milieu de la voix est dit G3. Mais quel est lécart type, cest-à-dire la variation de la population humaine autour de cette valeur moyenne? Dans une distribution normale, un écart-type par rapport à la moyenne (à la fois + et -) représenterait environ 67\% de la population, et 2 écarts-types représenteraient 95\% de la population. OK, que se passerait-il si l’écart type de la voix masculine était de 1 demi-pas, et allons-y avec G3 comme hauteur moyenne pour une voix masculine. Cela signifierait alors que pour 95\% des voix masculines, le milieu de la voix serait entre F3 et A3. Donc, avec ce modèle supposé, alors dans le bas de gamme, nous aurions des hommes avec une plage de F2 à F4, et dans le haut de gamme, nous aurions des hommes avec une plage de A2 à A4. Cela semble assez raisonnable, je pense.
Vous voyez un problème ici? Eh bien, nous avons plus ou moins pris en compte les gammes attendues pour les voix de basse et de baryton (oui, je sais quil y a des rôles de basse qui vont plus bas que F2, mais avoir un bon F2 grave et solide est lattente de la majorité de la littérature de basse) . Cependant, avec un écart-type de 1 demi-pas, alors nous sommes loin de rendre compte de lattente de la catégorie ténor dopéra (C3 à C5) dans 95\% de la population. QED !!
Les catégories vocales ne sont pas créées par la nature, elles sont créées par des compositeurs qui choisissent décrire une pièce pour une certaine gamme.Les compositeurs choisissent des catégories vocales qui ne sont pas nécessairement basées sur une courbe en cloche ou sur une moyenne de la population, mais en fonction des besoins musicaux – si le ténor et le baryton ne diffèrent que dun pas entier, alors les duos et des choses comme ça sont moins intéressants que si les voix sont plus espacées. une part. Donc, si nous supposons que le modèle est correct (et sil y a de bonnes raisons den douter, pour largumentation, allons-y), alors pour 95\% de la population masculine, la portée attendue dun ténor sera hors de portée .
Maintenant, bien sûr, vous pouvez dire que tout cela est plausible hooey – jai inventé les caractéristiques de la distribution et je nai pas de données rigoureuses pour la sauvegarder. Mais cela semble plausible.
Jen suis venu à douter de cette explication, qui repose sur quelques hypothèses: 1) que la voix moyenne dun homme est un baryton, 2) que «le vrai ténor» est un voix haute qui se situe bien en dehors de, disons 1–2 écarts types par rapport à la moyenne des voix masculines, et bien sûr 3) lhypothèse dun demi-pas pour un écart type.
Je ne ont des données dures, mais je pense en fait que la voix masculine moyenne est plus élevée que le vrai baryton, alors peut-être ce que lon pourrait appeler un 2e ténor, mais la gamme de baryton allant de G2 à G4 +/- est la gamme que beaucoup dhommes (y compris les ténors ) peut réussir sans compétences vocales avancées.
Alors clouons cette hypothèse sur ce quest un «vrai» ténor. Un vrai ténor (à quelques exceptions près bien sûr) nest pas, comme cela a été suggéré, un homme à la voix haute presque garçonne. Prenons lexemple de Richard Croft. Je pense que personne ne doute, par exemple, que:
- Richard Croft est un ténor
- Richard Croft est célèbre en tant que chanteur de Mozart (ou Haendel), donc il nest pas une sorte de gros ténor lourd wagnérien ou dramatique où lon pourrait dire quil est vraiment un baryton «poussé».
Je pense quil est facile dimaginer un Richard Croft inexpérimenté se faisant passer pour un baryton, et Jessaie de faire ressortir que cest son chant et sa technique raffinés qui sont plus rares quil ny a quelque chose dinhabituel à propos de la hauteur de sa voix sur la courbe en cloche.
OK, alors regardez son discours voix dans linterview suivante – rien de particulièrement élevé:
Et voici son magnifique chant dun opéra de Haendel, ne me posez pas de questions sur les costumes / mises en scène étranges:
À mon avis, et je nai pas de données concrètes pour le sauvegarder, je Je pense généralement qu’une partie importante des hommes ont des voix allant du «baryton aigu» au «ténor grave». Ce que lon pourrait appeler un «vrai» baryton, une voix qui brille avec une voix grave dans la gamme allant de G2 à G4, ce genre de voix nest pas courant, et en fait, je pense quune telle voix de baryton est inférieure à la moyenne. Alors oui, le ténor lyrique aigu est vers lextrême supérieur de la courbe en cloche, mais ce nest pas la seule «vraie» voix de ténor, et de nombreux types de voix de ténor ne sont pas particulièrement rares.
Donc, si le ténor les voix en tant quoccurrence de la nature ne sont pas vraiment si rares, pourquoi est-il difficile de les trouver? Pour des raisons liées à la mise à léchelle physique et à linteraction de la hauteur et de la voyelle, différents types de voix présentent des défis légèrement différents. La gamme vocale du ténor en particulier présente des défis uniques en raison de la façon dont elle chevauche certains points de passage de résonance vocale. Je crois que les voix féminines inférieures (par exemple, contralto et mezzos inférieurs) sont également confrontées à des défis similaires. Et à cause de la façon dont les compositeurs écrivent, je crois que les ténors sont généralement invités à chanter dans leur ténor supérieur / voix plus souvent que les barytons / basses, donc chanter du ténor peut être plus difficile de cette façon. Et cest, je pense, le problème clé: les voix de ténor sont perçues comme rares parce que la voix masculine non formée atteindra plus naturellement / facilement une gamme vocale de baryton quune gamme de voix de ténor, et que est vrai même pour les «vrais» ténors.