Meilleure réponse
Dun point de vue non militaire, mais professionnel au Royaume-Uni, lorsque jai obtenu un emploi en tant que coureur dexpédition au milieu des années 70, la procédure radio correcte nous a été imposée.
«Roger» signifiait «reçu»
«Wilco» signifiait «reçu, se conformera» (rarement utilisé, ou nécessaire, comme prévu).
«Répéter» signifiait «Répéter le dernier message» (simplement dire «répéter» ou «répéter cela» pouvait être confondu avec une demande de répéter la tâche précédente ou action)
«Fin» signifiait «Jai arrêté de parler, cest à vous».
«Out» ou «Over and out» signifiait «échange de conversation en cours terminé».
«POB» signifiait «colis à bord» (les chauffeurs de radio-taxis lutilisaient aussi, que ce soit pour prendre un passager ou un colis / enveloppe / colis ou tout autre élément transporté).
RTB signifie «retour à la base».
Tout ce qui doit être épelé doit utiliser lalphabet phonétique international… de même que les préfixes ou suffixes de lettres (comme dans le numéro 25b comme adresse).
Nombre s devait être souligné… par ex. «neuf» est devenu «neuf» pour lui donner une fin difficile, et «cinq» est devenu «cinq»… et zéro na jamais été «O» ni même «rien», mais seulement «zéro».
Tout nos indicatifs dappel étaient à trois chiffres, le premier chiffre commun à notre circuit dentreprise. Au départ, nous appelions en utilisant les trois chiffres complets, puis en utilisant uniquement les deux derniers, par exemple –
Manette: «Six Zero fife… Zero fife»,
Pilote: «Zero fife… over»
Manette: Zero fife, va à neuf zéro bravo, avenue Westmoreland… « etc.
Naturellement, par temps clair, une partie de cela est passée au bord du chemin avec des expressions familières sinsinuant dans le mélange… par exemple des réponses comme «Ouais, Roger ça, Dave» ou «Roger dodge» et «Roger D»… mais si les fréquences partagées étaient encombrées par le trafic radio, ou si la force du signal était faible ou déformée, nous reviendrions toujours à la procédure radio correcte. En ce qui concerne les fréquences partagées, nous nétions pas censés interagir avec les contrôleurs sur les circuits dautres sociétés, mais si nous avions des informations utiles, comme lemplacement des radars, nous appelions leur contrôleur pour les avertir, et ils feraient de même. .
La «copie» était inconnue comme instruction / réponse RT jusquà ce que lengouement pour la radio CB apparaisse au Royaume-Uni (à moins que le contrôleur ne vous demande de prendre un numéro de référence… mais il vous le demande normalement de l’appeler sur la ligne fixe). « Copie » ou « copie » qui na jamais été utilisée par les utilisateurs de circuits radio professionnels, sauf lorsquils utilisent occasionnellement des radios CB en privé (beaucoup de nos camionnettes en avaient en plus des unités VHF de la société à fréquence unique. Ils étaient utilisés pour les informations sur le trafic, etc. les camionneurs lont fait, et pour appeler les utilisateurs locaux de CB pour obtenir des informations dadresse en dehors de la ville – cest-à-dire hors de portée du circuit radio … ils seraient également utilisés entre les chauffeurs pour organiser des rencontres dans un café)
Réponse
Il sagit en grande partie du voyage pour y arriver. Un bon exemple est BB King, qui a réduit son jeu à une approche très distinctive; si vous écoutez son travail antérieur, il était beaucoup moins distinctement «lui» et beaucoup plus flashy. En mûrissant, il sest installé avec son propre vocabulaire. Je n’appellerais pas cela «un seul coup»; plus comme un ensemble de motifs quil utilisait comme pierres de touche pour faire passer son message.
De même, Albert Collins avait une approche très distinctive avec quelques coups de langue (construits autour dun long jeu soutenu et piquant de la note tonique du clé dans laquelle il se trouvait, avec un vibrato lourd, large, assez lent) qui était immédiatement reconnaissable comme sa signature; à tel point que son jeu est trompeusement difficile à imiter. Il avait des côtelettes de monstre, mais plutôt que de courir partout dans les changements, il est resté fidèle à ce qui lui semblait le plus marquant et le plus distinctif.
Même Stevie Ray Vaughan, au moment de son dernier album, « In Step », était sur un voyage de simplification de son jeu. Toute l’intensité est là mais il y a beaucoup moins de ces courses effrénées; plus despace. La guitare qui joue sur «Caught in the Crossfire» est vraiment construite sur un seul coup de langue à trois notes. Pourtant, personne naccuserait jamais Stevie de manquer de compétences sur linstrument.
Le revers de la médaille est le débutant qui vient juste de commencer et qui a trouvé quelques boîtes pentatoniques. Cette étape est une étape importante dans la création de lenthousiasme pour jouer de la guitare. Mais si cela sarrête là, cela devient assez inintéressant pour le joueur et lauditeur.