Quelles chansons célèbres peuvent être jouées sur la gamme de sol majeur à la guitare?

Meilleure réponse

La plupart dentre elles? Presque tous?

Je veux dire, à peu près nimporte quelle chanson écrite dans une tonalité majeure peut être transposée à la tonalité de G et jouée dans léchelle de Sol majeur.

Maintenant, non chaque chanson est écrite dans une clé majeure. Nayez pas peur; la théorie musicale est votre ami. La clé de mi mineur utilise toutes les mêmes notes sur le manche que le sol majeur, elle commence juste au sixième degré de la gamme (deux notes plus bas sur léchelle, ou une tierce mineure vers le bas). Ainsi, vous pouvez utiliser le même motif de notes, en commençant et en terminant simplement à des endroits différents, et jouer chaque chanson dans une tonalité mineure.

Cependant, vous vous demandez peut-être quelles chansons sont généralement interprétées dans la tonalité de G par les artistes qui les ont rendus célèbres. Cest en fait une longue liste également: Chansons en sol majeur @ Song Key Finder . 77 pages, 30 chansons chacune, cest plus de 2000 chansons pop et la liste nest presque certainement pas exhaustive.

Un exemple qui mest venu à lesprit quand jai vu la question est en fait un exemple étrange: Guns N « Roses » « Sweet Child O » Mine « . Les accords / notes suivent la tonique de G, mais l «accord tonique» auquel tout se résout nest pas «t G, mais à la place D. Si vous prenez les notes de la touche G Major, et les tracez de D à D, vous trouverez que les notes aligner avec la clé de ré majeur, à lexception de la septième, qui est aplatie (en ré majeur, cette note serait C #, mais G Major a un C naturel).

Cette gamme est connue sous le nom de le «mode mixolydien», et il est courant dans le blues et le rock en raison de cette similitude avec la gamme majeure (aka mode ionien; la «gamme mineure naturelle» est également connue sous le nom de mode éolien), mais avec ce réglage à utiliser le «septième dominant». Aplatir le septième évite une situation ation où les intervalles de notes dans la gamme aboutissent à une triade harmonisée de deux tiers mineurs. Cette triade, connue sous le nom de triade «diminuée», est mathématiquement intéressante, mais très dissonante pour les oreilles occidentales (pratiquement tous les morceaux dorgue sombres et effrayants que vous entendrez en octobre, y compris lemblématique Toccata en ré, sont pleins daccords diminués formes), donc une septième aplatie rend cet accord majeur. Jouez dans cette zone de léchelle et vous trouverez que cest plutôt bluesy, ce qui convient au genre rock à un T.

Cétait probablement plus que ce que vous vouliez savoir. De rien.

Réponse

Je déteste vraiment quand des gens avec des capacités naturelles, et qui ont appris des compétences sans effort, décrivent une telle capacité comme un «cadeau» dont ils ont été dotés par une divinité. Ils peuvent vraiment croire que cest le cas, mais cela implique aussi que si lon nest pas si béni quune telle compétence ne puisse pas être acquise. Balderdash! La capacité de «capturer» les chansons les plus populaires est, pour la plupart dentre nous, une compétence qui peut être acquise en attaquant méthodiquement le problème par décomposition fonctionnelle. En dautres termes, vous le décomposez en morceaux suffisamment petits pour travailler individuellement. Vous éliminez les problèmes, votre liste de questions pertinentes sur la structure de la chanson, une à la fois. Lorsque vous les maîtrisez toutes, vous pouvez jouer la chanson.

Je nai pas réussi à capturer des chansons à loreille seule pendant longtemps. Jai toujours travaillé sur cette compétence, cependant, et je peux maintenant le faire correctement, et assez rapidement, la plupart du temps. Ce que je fais a progressivement évolué vers un processus avec des étapes bien définies.

• Identifiez le centre tonal , qui est généralement le tonique de la gamme majeure, mineure ou pentatonique utilisée. Jaime faire glisser un doigt de haut en bas sur la corde de mi aigu et faire correspondre le son à loreille à ce que jentends dans la chanson.
• Essayez un peu de sélection de motifs de base pour voir si les notes correspondent dans la mélodie. Jutilise le même motif mineur pentatonique avec ma première estimation du tonique de la gamme utilisée. Si la chanson sonne comme si elle était mineure , alors la case sétend de la position sélectionnée sur la chaîne de mi à trois frettes au-dessus . Si le morceau sonne majeur , la case sétend de la case sélectionnée à la troisième case ci-dessous
• Si le choix du motif initial semble bien correspondre à la mélodie, je teste mon hypothèse sur la tonique en jouant les accords qui devraient correspondre à cette tonalité particulière.
• Par exemple, si le centre tonal semble être A, sonné à la 5e case, et que le morceau sonne mineur, je joue la case sur les 5e à 8e frettes. Ensuite, ma première hypothèse sera que la chanson est en la mineur.
• Cela signifie que les accords principaux à essayer seront Am, Dm et Em ou E car laccord majeur sur le 5ème intervalle implémente lharmonique mineure .
• Si jentends aussi des accords majeurs, alors jessaierai aussi C, F, G et G7 car ce sont les accords majeurs pour la tonalité de Do majeur, le majeur relatif de La mineur.
• Si jentends un accord de 7e majeur, jessaierai Cmaj7 (IM7) et Fmaj7 (IVM7). (Cest ce « joli » accord que les guitaristes débutants entendent souvent et veulent jouer mais ne savent pas comment.)
• Si jentends ce son particulièrement « cool » dun sixième accord basé sur une triade majeure , ou ce même son dans une 7e mineure ajoutée à une triade mineure, je vais lessayer à la place de la triade simple que javais initialement essayée. Le son de ces deux types daccords est le même car ce sont des inversions lun de lautre. Par exemple, C6 = Am7, G6 = Em7 et E ♭ 6 = Cm7. Notez que dans chaque cas, la tonalité fondamentale du 6ème accord est la majeure relative de la tonalité fondamentale de laccord de 7ème mineur.
• Si la plupart des accords standard pour une touche expérimentale majeure ou mineure, mais quelques-uns ne le font pas. t, alors cest probablement dû au fait que le ton fondamental est le tonique dans un autre mode que le mode ionien (majeur) ou le mode éolien (mineur). Dans les deux cas, essayez les accords pour la clé qui a la dominante du tonique de première estimation comme tonique. Dans lexemple ci-dessus pour C / Am, essayez les accords pour G / Em. Si la touche alternative basée sur la dominante fonctionne mieux, alors le son de touche «majeur» est vraiment en mode mixolydien et le son de touche «mineur» est vraiment en mode dorien.
• Les modes mixolydien et dorien sont beaucoup utilisés, mais il y a dautres possibilités. Vous ne trouverez pas souvent de pièces dans l’un des trois modes «bizarres», phrygien, lydien et locrien. Si vous ne pouvez adapter aucun ensemble daccords standard, la chanson utilise peut-être une autre modalité telle quune gamme du Moyen-Orient comme Hijaz Kar.
• Avant daller trop loin dans les mauvaises herbes en essayant de catégoriser une chanson comme majeure, mineure, mixolydienne ou dorienne, faites un contrôle de bon sens pour vous assurer que la chanson ne suit pas seulement une progression blues standard avec les accords I7, IV7 et V7 comme cadre principal dans un format invariant de 12 mesures. Il y a un nombre incroyable de chansons qui font cela même si elles ne sonnent pas particulièrement comme les autres chansons de blues que vous avez entendues. Cest une astuce sordide et bon marché utilisée par un musicien qui compose de la musique originale mais qui ne veut pas travailler trop dur. Une fois que vous aurez compris que ce schéma est utilisé, vous «ramasserez» rapidement le morceau.
• Lorsque vous avez des accords qui semblent tous fonctionner, essayez de les utiliser dans un motif standard que vous avez déjà entendu, comme I-vi-IV-V ou vi-V-IV-III (par exemple, Am-GFE).
• Lorsque vous définissez la progression daccords et pouvez la gratter facilement, ou vous ne semblez pas du tout comprendre, mais vous savez que vous avez les bons accords, essayez de suivre la ligne mélodique en utilisant une «fenêtre» à quatre frettes positionnée de manière appropriée pour correspondre à la tonalité dans laquelle vous devinez le morceau est réglé. Jaime utiliser la case où la frette la plus basse est la frette où les cordes E sonnent le 5ème intervalle de la gamme, cest-à-dire la dominante de la tonique. Mais, dautres positions déchelle fonctionnent bien. Deux favoris pour les solos sont les boîtes mineures pentatoniques basées sur les 6e et 2e intervalles dune gamme majeure. Ils fonctionnent tous les deux.
• Si rien de tout cela ne semble fonctionner, évaluez les notes qui fonctionnent dans la mélodie dans une fenêtre à quatre frettes quelque part sur le cou. Ensuite, «reverse engineering» la tonalité et le mode du morceau à partir des notes qui correspondent. Cest la technique utilisée par les gens qui savent très rapidement quoi jouer. Ce quils font, cest reconnaître des motifs dans les notes quils jouent à loreille et les intégrer dans un cadre approprié. (La boîte de dialogue interne pourrait ressembler à quelque chose comme ceci: Le tonique sonne comme B et cest un peu «mineur», donc je vais faire la boîte sur les frettes 7 à 10. Sonne bien , donc cest soit B mineur, soit Dorian B. Le majeur relatif de B mineur est D, donc je vais essayer des motifs pour D majeur et B mineur. Oups. Cette note G ne sonne pas bien, alors je vais essayer un G♯. Oui. Cela fonctionne. Cest le 6ème intervalle de léchelle Bm, et augmenter dun demi-ton fonctionne, donc la clé doit être B Dorian. Cool. )