Beste svaret
Det første du må innse om delområdet er at det i utgangspunktet er teknisk merkbart. Det er ikke basert på noen ekte vitenskapelig teori og har ingen sammenhengende forklaring i noe kanonisk Star Trek materiale.
Men lesing mellom linjene i både kanon og ikke -kanonmaterialer som TNG Technical Manual , underrom ser ut til å være en egen dimensjon, eller kanskje sett med dimensjoner, som vi bare kan grensesnitt med ved å generere underromfelt. Underområdet undergrunner romtiden, og gir den form som en ramme gjør for en bygning, og ved å manipulere underområdet kan du også manipulere romtiden som er koblet til den.
Det ser ut til å være mulig å bruke underområdet på tre måter:
- Ved å generere nestede, utvidende felt med nøye påførte asymmetrier, kan du drive et kjøretøy ved å vride rommet rundt det, som relativistisk fysikk ikke «t» teller som akselerasjon. Dette unngår tidsutvidelseseffekter og omgir behovet for stadig økende og til slutt uendelige energiforbruk når du akselererer til høyere hastigheter. Derfor kan du både drive skipet med lavere energiforbruk ved subluminale hastigheter og reise med superluminale hastigheter som ellers vil kreve uendelig energi.
- Ved å enten legge inn elektromagnetisk energi i et underromfelt eller kode data i selve feltet (kildene er vage), kan du overføre informasjon raskere enn lys.
- Ved å generere et statisk, symmetrisk underfelt, kan du øke lyshastigheten i feltet. Så vidt jeg vet er denne effekten nevnt bare i ikke-kanoniske materialer som Technical Manual (der det sies å øke datamaskinens prosesseringshastighet), så ta det med et saltkorn.
Dette begrepet underområde er ganske forskjellig fra de vanlige hyperspace-mekanismene. De involverer vanligvis skipet inn i en annen dimensjon og deretter reise gjennom den; skipet forsvinner fra normal romtid under reisen. Warp drive, derimot, i hovedsak griper den andre dimensjonen og bruker den til å manipulere romtid i denne dimensjonen. Skipet forlater aldri normal romtid, og det er derfor du fremdeles kan se stjerner i fordreining.
Det er sannsynligvis mulig, men å komme inn og reise gjennom underområdet som du ville gjort et hyperspace. Noen ganger ser vi naturlige fenomener (som graviton ellipses og underromskorridorer ) som kan føre materie inn i og transportere det gjennom underområdet; ingen Federation-teknologi fungerer imidlertid på denne måten. Det kan rett og slett være utenfor deres nåværende teknologiske utvikling.
(De nye Star Trek -filmene bruker en hyperspace-lignende «ugjennomsiktig tunnel» -effekt i stedet for de kjente flygende stjernene. Jeg tilskriver det forskjellene mellom tidslinjene. Noen kilder antyder at tidlige skip ikke kunne se gjennom sine egne varpfelt, og det var bare den økende sofistikering av varpfeltkontroll som tillot det. I filmens tidslinje, hvor ødeleggelsen av Kelvin presset Starfleet mot en mer militaristisk holdning, jeg antar at FoU som ville ha gått inn i bedre warpdriver som var gjennomsiktige for øynene og skannere i stedet gikk til styggere våpen, bedre skjold og større skip.)
Svar
Dette er vanskelig fordi du kan gå tre veier. Action, komedie eller emosjonelt drama.
Hvis du går i handling, er Balance of Terror episoden.
“Balance of Terror” var den første TOS-episoden som hadde klassisk god mot ondskap i form av en fiende som kunne true hele menneskeheten. Handlingen var godt skrevet og hovedpersonene imponerende. Kastet inn i denne gode og onde kampen var en indre kamp innen det gode. Rasisme og fordømmelse blir håndtert på en menneskelig leder som ikke har noen toleransepolitikk, som krever overholdelse og konfronterer til og med mikroangrep direkte. Denne episoden representerte det som var bra med fremtiden. Episoden skisserte også tydelig farene ved nye eventyr i verdensrommet og hvordan selv menneskets best tiltenkte innsats kunne bli lammet hvis vi lot feil som fordommer påvirke beslutningstaking. Respekten for fiendens taktikk førte også betrakteren til å empati med fienden, en plottelinje som ikke alltid er inkludert i gode mot onde sci-fi-dramaer.
Episoden ga også de fleste av stjernene en mulighet. å bidra og gjestestjernene, Paul Comi som løytnant Stiles og Mark Lenard som Romulan-sjefen ga overbevisende forestillinger. Du trodde på disse karakterene og deres feil.Mens vi utførte disse ytre og indre dramaene, ga Balance of Terror-skriptet oss litt interessant historie om Spocks Vulcan-arv, ga oss nesten et bryllup og tillot Uhura å styre skipet.
Hvis du går komedie, Trouble with Tribbles er skriptet ditt.
Dette skriptet har hull, men det er morsomt. Det er TOS villig til å le av seg selv. Shatners campy tilnærming er drevet av Klingons som bøyer seg etter å ha blitt fornærmet, inkompetente byråkrater, et slagsmål i barrommet og en gjestestjerne som faktisk er ute av leiren William Shatner. (Stanley Adams som Cyrano Jones). Trek-fans elsker det fordi det prøver å være morsomt og det fungerer. I tillegg ønsket hvert barn en Tribble da episoden ble avsluttet.
Hvis du går med mellommenneskelig drama, slår ingen episoder “The City on the Edge of Forever”. Denne episoden handler ikke så mye om Star Trek Federation, da den er ren science fiction. Gode intensjoner overfor utnyttere – et klassisk paradoks for god mot ondskap. Hvis du kunne gå tilbake i tid, hvilke valg ville du ta annerledes enn veien du finner deg selv å gå? Den har kjærlighet, drama og handlingsscener, skrevet av Harlan Ellison, en utmerket science fiction-forfatter. Episoden vant en Writer’s Guild-pris og en Hugo for dramatisk presentasjon. Gjestestjernen, en ung Joan Collins, var suveren. Sannsynligvis den beste gjestestjerrollen i serien. Spesialeffektene ble godt presentert og historien fikk gjenklang hos seerne. Jeg personlig var ikke imponert over Shatners bit av knyttneven til slutt for å betegne hans smerte og tap, men resten av forestillingen hans ble godt mottatt.
Jeg liker alle disse tre episodene for sine unike historier, men hvis jeg blir tvunget til å velge, må jeg gå med Balance of Terror, bare slå ut City on the Edge Forever. Dette er ikke basert på en forbindelse til Trek-verdenen, eller fordi det var tidlig i showets produksjon. Det er bare basert på mitt personlige valg. Når jeg ikke har sett TOS på en stund og jeg trekker opp showene på en streamingtjeneste eller leser DVD-ene mine, gir jeg aldri opp Balance of Terror. Jeg kan se det igjen og igjen.