Är det sant att Doors inte har någon bassist?

Bästa svaret

Ray Manzarek berättade historien några gånger med olika detaljer varje gång. De hade ingen basist på ett tag, och han spelade bara en Vox Continental. Det finns till och med foton från London Fog-dagar då de precis började med att Ray spelade orgel utan någon Piano Bass.

De hade uppenbarligen provspelningar på några människor, men de gillade aldrig riktigt hur de spelade. Jag minns i avsnittet Klassiska album om deras debutalbum, Ray säger att en bassist fick dem att låta som Rolling Stones och en annan fick dem att låta som Animals. Jag vet inte hur mycket av det som är sant men det ger en bra historia.

Sedan, enligt Rays självbiografi, såg han en Fender Rhodes Piano Bass på en klubb som de prövade på och han spelade den och blev kär i det. Men han hade bara inte pengar att köpa det. Se och se, inte långt efter det köpte Stu och Marilyn Krieger (Robbys föräldrar) bandet en Piano Bass under förutsättning att de ”gör” Light My Fire ”till en hit”.

Så levande, det var Ray som spelade baslinjerna med sin vänstra hand. I studion behöver du dock det snäppet, den definitionen. På debutskivan hör du Rays pianobas, men under den hör du Larry Knechtel (av brödberömmelse) på bas som speglar hans linjer. Ordet säger att även den legendariska Carol Kaye spelade bas på ”Light My Fire”, men det finns motstridiga rapporter. Hon påstod sig överdriva basen på den, andra källor hävdar Larry Knechtel. Men i mina öron blandas strängbas så lågt att det är svårt att säga. Du kan höra twang, men det mer groany ljudet från Piano Bass är lite vanligare.

På det andra albumet, Strange Days, Doug Lubahn spelade elbas, och hade några ganska framträdande baslinjer också – ”My Eyes Have Seen You”, ”Youre Lost Little Girl”, och till och med titelspåret kan skryta med riktigt bumpin bass-linjer. ”When the Musics Over” är definitivt bara Ray på Rhodos bas men du kan säga. Det är en lös låt med mycket subtilitet, så jag föreställer mig att det skulle vara svårt att exakt spegla Rays linjer.

På det tredje albumet Väntar på The Sun, Dougs tillbaka på bas för det mesta. Men Kerry Magness spelar bas på ”The Unknown Soldier” och jazzbassisten Leroy Vinnegar spelar på ”Spanish Caravan”. Inte mycket är känt om Magness, men jag hittade den här artikeln om honom.

http://www.louielouie.net/blog/?p=38

Intressant att han tjänstgjorde i Vietnam och spelade på ”The Unknown Soldier”. Lägger till en viss poignancy, nej?

På det fjärde albumet, The Soft Parade, Doug är på bas för några spår, men Harvey Brooks tar rollen under större delen av albumet. Han spelade på Bitches Brew med Miles Davis och spelade med Bob Dylan, Al Kooper, Electric Flag och många andra. Ingen Rhodes-bas närvarande på den här, och det frigör Rays vänstra hand för andra ändamål. På en jazz-färgad skiva som den här är det verkligen en fördel.

Det femte albumet, Morrison Hotel, ser sessionman Ray Neapolitan på bas, han spelade också med bland andra Leonard Cohen, Don Ellis, Joe Cocker. Men på ”Roadhouse Blues” och ”Maggie MGill” ser vi den legendariska bluesrockgitarristen Lonnie Mack sitta på basen. I en intervju med tidningen Premier Guitar säger Robby Krieger att spela på skivan fick Lonnie tillbaka till musikbranschen efter att ha tagit en paus. På ”Indian Summer” låter det bara som Ray på Rhodes bas, det är en gammal inspelning från 1966 från sessionerna för deras första skiva, och det låter ganska nakna ben.

Det sjätte och sista albumet med Jim Morrison, LA Kvinna , ser Elvis Presleys TCB Band-veteran Jerry Scheff spela bas. Han har spelat med massor av andra också som en sessionman.

Efter att Morrison dog hade de sista två albumen en uppsjö av bassister – Ray Neapolitan och Jerry Scheff var fortfarande kvar, men Jack Conrad, Leland Sklar, Chris Ethridge, Charles Larkey, Willie Ruff och Wolfgang Melz gjorde alla sina bastjänster till bandet. Conrad gick också med i de 3 överlevande Dörrarna på turné tills bandet effektivt upplöstes. När de återkallades till Ett amerikanskt bön 1978 kom Scheff tillbaka ombord, med Bob Glaub som spelade på ”Feast of Friends”.

Så att säga The Doors hade ingen basspelare är inte nödvändigtvis så, men under sin storhetstid hade de ingen ”officiell” basgitarrist. Om du lyssnar på eller tittar på Doors liveuppträdande från 1966–1970 är det Ray on Piano Bass. Många av deras TV-föreställningar gjordes efterlikna sången under uppspelning, men några av dem (Ed Sullivan Show, deras danska TV-utseende och PBS Kritik för att namnge en få) var live.Deras Hollywood Bowl-föreställning är den enda hela konserten som filmats och är en fantastisk glimt av att se Ray sparka bas.

Svar

Helt utan tvekan. Mycket rapporteras här om ”Tja, han är inte en bra tekniker eller virtuos.” Och det är sant. Men tänk på detta: Det är oerhört utmanande att vara både enkel och kreativ och inflytelserik! Alla som har kotletterna från Stanley Clarke eller Jaco kommer att tas emot med en ”wow” av världen. Men att närma sig basen med en bråkdel av den tekniken och ändå ha en så massiv inverkan är något mycket få kunde åstadkomma. det är som att bli en stor författare men begränsa dig till ord med minst 5 bokstäver. Om du vill.

• Paul omfamnade instrumentet med kärlek och respekt. Han skulle spela in med de andra Beatles, sedan komma tillbaka efter = timmar och RE-spela in sin del för att förfina den och göra den mer kreativ, lite mer melodisk, lite mer oväntad.
• Till och med som basist tänkte han mer som en kompositör-arrangör. Han skapade en del som, även om den absolut gjorde ett uttalande av sig själv, främst var avsedd att stödja lyriken / melodin / huvudsången. Detta överskrider enkel instrumentalism. Det är kontextuellt tänkande. (Ringo var på samma sätt.)
• Tänk på vad lite annat som hänt i pop- / rockbasistvärlden då. Det är inte som om han fick massor av kreativ basinspiration att dra från. Följaktligen var han pionjär.

Jag var pianist från 4 års ålder. När jag var 13 år bad jag min pappa att köpa mig en billig basgitarr, bara så att jag kunde transkribera vad Paul gjorde på originalinstrumentet. Liksom att vilja läsa Cyrrano på originalspanska, eller något. Jag kunde ha bett om en billig gitarr för att bättre lära mig vad Hendrix eller Clapton gjorde. Men nej. Så imponerad var jag av Paul. Och från vad du ser på den här tråden var jag verkligen inte ensam.

Lite av en sidoljus: Det är otroligt hur mycket du kan lära dig om musikteori genom att studera basfunktion och tänka på musik specifikt från botten upp. Det var vad jag av misstag gjorde, från och med 13. Det fick mina öron i så bra form att när jag kom till musikskolan, behövde jag bokstavligen inte studera någon musikteori ur läroböcker (och jag var en teori-komp större). Jag hade lärt mig att höra allt. Jag behövde bara lära mig de rätta namnen för att kalla de saker jag redan hade lärt känna. Jag är skyldig denna gåva nästan helt till Beatles, men särskilt Paul.