Bästa svaret
Det kommer från tidig kyrkamusik, och dessa ord var ursprungligen på latin, sedan senare på italienska.
Melodin, som i gregoriansk sång var långa toner, kallades ”tenere”, vilket är latin för ”håll”, eftersom tonerna var långa. Andra röster sjöng i allmänhet mer florida delar. Detta ord blev ”tenor” på engelska.
När de först började lägga till andra röster till de befintliga psalmerna (vilket historiskt sett tog överraskande lång tid!) Kunde de lägga till dem under melodin – ”bassus” vilket betyder ”låg” på latin som blev ”basso” på italienska och ”bas” på engelska.
När de lade till en röst ovanför melodin kallades den ”altus” för ”hög” på latin, vilket blev ”alto” på italienska. Engelska höll bara det italienska ordet oförändrat. Du kanske tycker att det är konstigt att altpartiet i moderna körer betecknar en LÅG kvinnlig röst, men det var högt för en man, och det var män som sjöng den religiösa musiken då.
Den högsta rösten kallades in Latinska ”supra” (högsta!) Som blev ”sopra” (ovan) och sedan ”sopran” på italienska, och igen behöll engelska det italienska ordet. Det sjöngs vanligtvis av pojkar med oförändrade röster i tidiga tider (eller castrati!) Sedan med tillkomsten av blandade refrängar skulle kvinnor sjunga det.
De flesta av dessa termer i sitt moderna användningsdatum från början av 1700-talet. . Att ha melodin består av långa toner i tenoren var sedan länge död, förutom historiska föreställningar. Fyra mer eller mindre lika röster var normen, som i modern tid, även om det faktiska antalet röster aldrig var strikt standardiserat. I den ”galanta” stilen som ledde in i den klassiska perioden, där en homofon konsistens var vanligare (alla röster med liknande rytm) var melodin lättare att höra med den högsta rösten, som var sopranen i körerna. I polyfoniska strukturer spelade det ingen roll vilken röst som hade melodin.
Svar
Det här är en bra fråga. Jag känner väl klagan om att ”sanna tenorer” är sällsynta. Men jag är inte säker på att det är sant.
Kort svar:
Tenorröster uppfattas som sällsynta eftersom otränad manlig röst kommer mer naturligt / lätt att uppnå ett barytonvokalområde än ett tenorvokalområde, och det gäller även för ”sanna” tenorer.
Mycket Längre svar:
Jag kommer att göra massor av antaganden som förmodligen inte är sanna, men följa med för att se vart det går. Låt oss säga att en välutbildad, väl använd röst kan förväntas ha ett utförandeområde på 2 oktaver, och detta är rimligt i klassisk sång där räckvidd betyder bra tonkvalitet och bra akustisk projektion. Antag nu att den genomsnittliga manliga rösten är baryton med ett intervall från G2 till G4, och mitten av detta intervall är då G3.
Tänk på att fysiska egenskaper som säg höjd kommer att följa en ”klockkurva” eller en normal distribution, naturligtvis finns det fler människor i medelhöjd och färre människor som är betydligt högre eller kortare än genomsnittet. Nu kännetecknas en normalfördelning av två variabler: dess medelvärde och dess standardavvikelse (se Normalfördelning – Wikipedia för mer diskussion).
OK, så vi går tillbaka till tanken att den genomsnittliga manliga rösten är en baryton och att mitten av rösten är G3. Men vad är standardavvikelsen, vilket betyder variationen i den mänskliga befolkningen runt detta medelvärde? I en normalfördelning skulle en standardavvikelse från medelvärdet (både + och -) utgöra cirka 67\% av befolkningen och 2 standardavvikelser skulle stå för 95\% av befolkningen. OK, tja, om standardavvikelsen för manrösten var 1 halvsteg, och låt oss gå med G3 som medelhög tonhöjd för en manlig röst. Då skulle det innebära att för 95\% av de manliga rösterna skulle mitten av rösten vara mellan F3 och A3. Så med den här antagna modellen skulle vi i den låga änden ha män med ett intervall från F2 till F4, och i den höga änden skulle vi ha män med ett intervall från A2 till A4. Låter ganska rimligt tycker jag.
Ser du ett problem här? Tja, vi har mer eller mindre redogjort för de förväntade intervallerna för bas- och barytonröster (ja jag vet att det finns några basroller som går lägre än F2, men att ha en bra solid låg F2 är förväntningen för en majoritet av baslitteraturen) . Men med en standardavvikelse på ett halvt steg är vi inte i närheten av att redovisa förväntningarna på den operativa tenorkategorin (C3 till C5) hos 95\% av befolkningen. QED !!
Vokalkategorier skapas inte av naturen, de skapas av kompositörer som väljer att skriva ett stycke för ett visst intervall.Kompositörer väljer sångkategorier, inte nödvändigtvis baserat på en klockkurva eller på ett befolkningsgenomsnitt, utan utifrån musikaliska behov – om tenor och bariton bara skiljer sig åt i ett helt steg, så är duetter och sådant mindre intressant än om rösterna placeras längre. isär. Så om vi antar att modellen är korrekt (och även om det finns goda skäl att betvivla den, låt oss för argumentets skull gå med den), så för 95\% av den manliga befolkningen kommer det förväntade intervallet för en tenor att vara utom räckhåll .
Nu kan du naturligtvis säga att allt detta är troligt hooey – jag gjorde upp distributionens egenskaper och har inte rigorösa data för att säkerhetskopiera det. Men det verkar troligt.
Jag har dock tvivlat på denna förklaring, som vilar på några antaganden: 1) att den genomsnittliga manliga rösten är en baryton, 2) att ”sann tenor” är en freakishly hög röst som ligger långt utanför säg 1–2 standardavvikelser bort från medelvärdet för manliga röster, och naturligtvis 3) antagandet om ett halvt steg för en standardavvikelse.
Jag gör inte har hårda data, men jag tror faktiskt att den genomsnittliga manliga rösten är högre än äkta baryton, så kanske vad man kan kalla en 2: a tenor, men barytonen sträcker sig från säg G2 till G4 +/- är det intervall som många män (inklusive tenorer ) kan uppnå utan avancerade sångfärdigheter.
Så låt oss spika detta antagande om vad som är en ”sann” tenor. En sann tenor (med undantag förstås) är inte, som föreslagits, en man med en nästan pojkliknande hög röst. Låt oss överväga exemplet med Richard Croft. Jag tror att ingen tvivlar till exempel på att:
- Richard Croft är en tenor
- Richard Croft är känd som en sångare för Mozart (eller Handel), så han är inte någon slags stor tung Wagner eller dramatisk tenor där man kan säga att han verkligen är en ”uppskjuten” baryton.
Jag tror att det är lätt att föreställa sig en otränad Richard Croft som maskerar sig som en baryton, och Jag försöker ta fram poängen att det är hans fina sång och teknik som är sällsynta mer än det är något ovanligt med var hans vokalhöjd ligger på klockan.
OK, så kolla in hans tal röst i följande intervju – inget särskilt högt:
Och här är hans vackra sång av en Handel-opera, fråga mig inte om de konstiga kostymerna / iscensättningen:
Enligt min åsikt och jag har inte hårda data för att säkerhetskopiera detta, jag tror nog att en betydande del av männen har röster i intervallet ”hög bariton” till ”låg tenor”. Vad man kan kalla en ”riktig” baryton, en röst som lyser med en full lägre röst i intervallet från G2 till G4, den typen av röst är inte vanligt, och egentligen tror jag att en sådan barytonröst är lägre än genomsnittet. Så ja, den höga lyriska tenorn är mot den högre ytterligheten av klockkurvan, men det är inte den enda ”sanna” tenorrösten, och många typer av tenorröster är inte särskilt sällsynta.
Så om tenor röster som en förekomst av naturen är egentligen inte så sällsynta, varför är det svårt att hitta dem? Av skäl som har att göra med fysisk skalning och växelverkan mellan tonhöjd och vokal presenterar olika rösttyper lite olika utmaningar. Särskilt tenorvokalområdet ger några unika utmaningar på grund av hur det sträcker sig över vissa vokalresonanspassager. Jag tror att lägre kvinnliga röster (t.ex. contralto och lägre mezzos) också står inför liknande utmaningar. Och på grund av hur kompositörer skriver, tror jag att tenorer vanligtvis ombes att sjunga i sitt övre intervall / röst oftare än baritoner / basar, så det kan vara svårare att sjunga tenor. Och det tror jag att nyckelfrågan: tenorröster uppfattas som sällsynta eftersom den otränade manliga rösten mer naturligt / lätt kommer att uppnå ett barytonvokalområde än ett tenorvokalområde, och att gäller även för ”sanna” tenorer.