Bästa svaret
Från ett brittiskt icke-militärt men professionellt perspektiv när jag fick jobb som skickar ryttare i mitten av sjuttiotalet trumades rätt radioprocedur in i oss.
”Roger” menade ”mottagen”
”Wilco” menade ”mottagen, kommer att följa” (används sällan, eller behövs, som förväntat).
”Säg igen” betydde ”Upprepa det senaste meddelandet” (helt enkelt att säga ”upprepa” eller ”upprepa det” kan förväxlas med en begäran om att upprepa föregående jobb eller action)
”Over” menade ”Jag har slutat prata, över till dig”.
”Out” eller ”Over and out” menade ”aktuell konversationsutbyte avslutad”.
POB menade paket ombord (radio taxichaufförer använde det också, oavsett om de hämtade en passagerare eller ett paket / kuvert / paket eller något annat som förmedlas).
RTB menade ”återgå till bas”.
Allt som ska stavas måste använda internationellt fonetiskt alfabet … likaledes bokstavsprefix eller -suffix (som i nummer 25b som adress).
Antal s måste betonas … t.ex. ”nio” blev ”niner” för att ge det ett svårt slut, och ”fem” blev ”fife” … och noll var aldrig ”O” eller ens ”inget”, utan bara ”noll”.
Alla våra anropssignaler var tre siffror, med den första siffran som är gemensam för vårt företag. Inledningsvis skulle vi ringa med hjälp av de fullständiga tre siffrorna, följt av bara de två sista, t.ex. –
Controller: ”Six Zero fife … Zero fife”,
Rider: ”Zero fife … over”
Controller: Zero fife, gå till noll noll bravo, Westmoreland avenue … “etc.
Naturligtvis, i klar luft, gick något av detta längs vägen med talesätt som kryper in i mixen … t.ex. svar som ”Ja, roger det, Dave” eller ”Roger dodge” och ”Roger D” … men om delade frekvenser var röriga med radiotrafik, eller signalstyrkan var svag eller förvrängd, skulle vi alltid återgå till rätt radioprocedur. När det gäller delade frekvenser skulle vi inte interagera med styrenheter i andra företags kretsar, men om vi hade information som var användbar, som hastighetsfällplatser, skulle vi ringa deras styrenhet för att varna dem och de skulle göra detsamma .
Kopia var okänd som en RT-instruktion / svar tills CB-radiodillan dök upp i Storbritannien (såvida inte styrenheten bad dig att ta ner ett referensnummer … men då skulle han normalt fråga att ringa honom på fasta nätet). Kopiera eller kopiera det användes aldrig av professionella radiokretsanvändare förutom när de ibland använde CB-radio privat (många av våra skåpbilar hade dem förutom VHF-enheterna med enstaka frekvenser. De användes för trafikinformation etc. som lastbilsförare gjorde det, och för att ringa lokala CB-användare för adressinformation utanför stan – dvs. utanför radiokretsens räckvidd … skulle de också användas mellan förare för att ordna möten på ett kafé)
Svar
Mycket av det handlar om resan för att komma dit. Ett bra exempel är BB King, som parade sitt spel till ett mycket distinkt tillvägagångssätt; om du lyssnar på hans tidigare verk var han mycket mindre distinkt ”honom” och mycket snabbare. När han mognade bosatte han sig i sin egen ordförråd. Jag skulle inte kalla det ”en slicka”; mer som en uppsättning mönster som han använde som beröringsstenar för att förmedla sitt budskap.
På samma sätt hade Albert Collins ett mycket distinkt tillvägagångssätt med några få slickar (byggt runt lång stingande ihållande spelning av tonikens ton nyckel han befann sig i, med tung, bred, ganska långsam vibrato) som omedelbart kändes igen som hans signatur; så mycket att hans spel är bedrägligt svårt att efterlikna. Han hade monsterkotletter men snarare än att springa över alla förändringarna höll han fast vid vad han ansåg var mest slagkraftigt och distinkt.
Även Stevie Ray Vaughan, när hans senaste album, ”In Step”, var på en resa för att förenkla hans spel. All intensitet är där men det finns mycket färre av dessa frenetiska körningar; mer plats. Gitarrspel på ”” Caught in the Crossfire ”är egentligen byggt på en tre-tonars slick. Ändå skulle ingen någonsin anklaga Stevie för bristande förmåga på instrumentet.
Baksidan är nybörjaren som precis börjat och har räknat ut ett par pentatoniska lådor. Det scenen är ett viktigt steg i att bygga entusiasm för att spela gitarr. Men om det stannar där blir det ganska ointressant för både spelaren och lyssnaren.