Bästa svaret
Star Wars kallas en rymdopera eftersom det är namnet på genren. Jag förstår att det är ett cirkulärt svar på den nivån eftersom det inte förklarar hur rymdoperagenren fick sitt namn.
Rymdoperor har berättelser med prålig dramatik som är mycket grunt när de analyseras. Det finns bra bra killar, bad bad guys och ingen däremellan. Det finns kärlekshistorier utan vardagliga dejter. Det finns strider mellan imperier utan att ifrågasätta varför varje sida är som den är.
Det finns flera historier på väg som namnet rymdopera uppstod för genren. Se andra svar för ”hästopera” och ”tvålopera”. Men jag föreslår att likheten med scenopera är mer lämplig än du verkar tro.
Scenoperor har berättelser med prålig drama som är mycket grunt när de analyseras. Det finns bra bra killar, bad bad guys och ingen däremellan. Det finns kärlekshistorier utan vardagliga dejter. Det är strider mellan riken utan att ifrågasätta varför varje sida är som den är. Mycket parallellt!
Svar
En rymdopera är en seriell melodrama i en rymdbaserad miljö. Termens likhet med frasen ”tvålopera” är inte en tillfällighet. Med hänsyn till dagdramer har rymdoperor en egen injektion av action och äventyr i främmande miljöer.
Flash Gordon är den arketypiska rymdopera, en serie i 13 avsnitt. I den är planeten Mongo på en kollisionskurs med jorden. Jordens Dr. Alexis Zarkov och hans assistenter, Flash Gordon och Dale Arden, försöker undersöka den oseriösa planeten bara för att bli offer för dess onda överherre, Ming the Merciless. Med hjälp av Mings dotter, Aura, kan Flash komma undan fångenskap. Således börjar en serie äventyr där en ung man från jorden, långt utanför hans djup i denna främmande miljö, upprepade gånger kolliderar med Mings styrkor när han försöker befria sina vänner, besegra Ming själv en gång för alla och rädda jorden. p>
Den här typen av äventyr med höga insatser är utan tvekan det avgörande inslaget i genren mer än någon tonvikt på teknik eller vetenskap. Även om själva världen inte står på spel är hjältarnas liv ofta, med den högteknologiska inställningen som introducerar otaliga underverk för dem att se och faror för dem att möta och det seriella formatet som håller tittarna uppkopplade genom användning av spännande klippor. Eftersom den vetenskapliga aspekten ofta är på baksidan av äventyr och spänning, är rymdoperor ofta mycket anakronistiska och tar idéer och visuell inspiration olika från samtida eller klassiska krigsfilmer, medeltida fantasi och naturligtvis västerlänningar.
Användningen av västerländska bilder och cowboybilder i rymdoperor är tillräckligt populär för att många ofta samlar termerna ”rymdopera” och ”rymdvästra . ” Byt bara ut hästarna med rymdskepp, öknarna med det kalla svarta tomrummet och revolvrarna med sprängpistoler, och det är nästan otroligt hur lätt teman och idéerna för vildvästens gräns till gränsen representeras av rymden. Således är rymdopera utan tvekan en genre byggd på visuell metafor, vilket gör idén om den högteknologiska världen att karaktärerna bor i något mer tillgängligt för publiken genom att dra paralleller till andra epoker och typer av fiktion som är mer grundade. På grund av detta rymdoperor är ofta ett effektivt ”gateway-läkemedel” till science fiction-berättande.
För att förstå var rymdoperor sitter i sammanhanget med resten av science fiction, bör det förstås att science fiction i sig är en stor mängd berättande, som sträcker sig mellan ”hård” och ”mjuk” sci-fi.
Hård sci-fi kan förstås så mycket som möjligt försöka upprätthålla och visa upp realism och noggrannhet i dess representation av vetenskap och teknik, hur futuristisk det än blir. Det är en delmängd som utmanar författaren att tänka hårt och göra noggrann undersökning om ämnet fiktiv, och undersöka den potentiella inverkan det kan ha på sociologin i deras värld och dess karaktärers liv. Ju svårare sci-fi är, desto mer handlar det om historien som tjänar vetenskapen.
Som en klassiskt exempel på vad jag skulle kalla ”sann” science fiction, världen av Isaac Asimovs robotromaner är en där rymdresor kräver avancerad robotik, men konsekvensen av nämnda robotik är att den överbefolkade jorden ser enorm förskjutning av sin mänskliga arbetskraft. En hel del spänningar är inriktade på relationerna mellan jordens människor, de välbärgade och långlivade distanserna, som för länge sedan har anammat robotik, och naturligtvis själva robotarna, som ofta är föremål för ondskefull ilska och osäkerhet på jorden.De tidiga robotromanerna är detektivhistorier, så det finns ingen brist på drama eller mysterium för dem, men dessa framskrivningar av vår möjliga framtida existens tillsammans med automatisering är helt klart främsta och centrala i Asimovs arbete.
Med detta kanske ett steg längre ser anime Ghost in the Shell en värld där människor har förmåga att överföra sina hjärnor mellan helt robotkroppar på önskan. Spöken i skalet filmer och TV-serier är extremt kontemplativa och ifrågasätter sanningen och naturen hos mänsklig identitet i en sådan värld. Men allt börjar med och centrerar kring denna idé: ”spöket i maskinen.”
Star Wars har rymdsamurai med magiska krafter som är unikt lämpade för att bekämpa brott och lasersvärd som kan avböja blasterbultar. Människor flyger stjärnskepp designade efter flygplan från första världskriget och II, har robotar som kan känna ångest och utveckla sadism, och hela galaxen styrs av en magisk man som gillar att säga ordet ”komplett” mycket. Tomten är centrerad kring en enorm rymdstation i månstorlek som kan skjuta en laser mot en planet och spränga den. Ingen ställer någonsin frågor om vad tyngdkraften gör med planeterna den kretsar kring eller vad skräp gjorde på Endors yta efter att det sprängde. I sin strävan att besegra ärkevillingen styrs huvudpersonen av ett spöke och hans vänner trakasseras av en jätte rymdmask som bor i en asteroid. Var det äter …
… uhhhh … vet du vad, jag har aldrig riktigt räknat ut vad den här saken äter. För att inte tala om hur det blev så stort. Bara tänderna måste vara många gånger storleken på karaktärerna.
Jag är inte säker på att jag behöver berätta hur rationell och vetenskaplig allt detta inte är . Tekniskt sett överväger inte dessa filmer skit . Detta är inte mjuk sci-fi, detta är grumligt, gushy sci-fi. Kanske till och med flytande tv. Det finns mycket arbete som har gjorts under åren för att utveckla förklaringar för allt detta, men det är mindre faktisk vetenskap och mer imaginär pseudovetenskap. gjort efter faktum för att rationalisera de saker vi ser; IE, vetenskapen är utformad för att passa historien. Verklig vetenskap kan en dag få oss att upptäcka Star Wars -aktiga saker, men när vår verkliga teknik har utvecklats verkar det mindre troligt hela tiden, så många aspekter av vår nuvarande teknik har förmörkat det vi ser i den här serien.
Men det är egentligen inte poängen med Star Wars i första platsen så mycket som att bara ha ett roligt äventyr. Jag skulle argumentera för att det på temanivå har mer djup än många människor skulle ge det kredit för, kom ihåg, men det härrör inte riktigt från vetenskapen aspekt så mycket som drama och karaktärsutveckling. För detta ändamål är det visuella i större utsträckning metaforer och externiseringar av karaktärernas kamp än de är förslag på en verklig framtid. Det råkar bara ha en teknisk smak , mycket på det sätt som medeltida fantasi har en medeltida historia smak till det mer än det representerar verklig medeltida historia. Och det, skulle jag hävda, är det som skiljer rymdopera och dess mål och behandling av teknik från resten av science fiction.