Bästa svaret
Det första man måste inse om delområdet är att det i grund och botten är tekniskt märkbart. Det bygger inte på något verklig vetenskaplig teori och har ingen sammanhängande förklaring i något kanoniskt Star Trek -material.
Men läsning mellan raderna i både kanon och icke -kanonmaterial som TNG Technical Manual , undreområdet verkar vara en separat dimension, eller kanske en uppsättning dimensioner, som vi bara kan gränssnitt med genom att generera delområdesfält. Underutrymme undergrunder rymdtid, vilket ger den form som en ram gör för en byggnad, och så genom att manipulera delutrymme kan du också manipulera den rymdtid som är ansluten till den.
Det verkar vara möjligt att använda delutrymme på tre sätt:
- Genom att generera kapslade, expanderande fält med noggrant tillämpade asymmetrier kan du driva ett fordon genom att vrida utrymmet runt det, vilket relativistisk fysik inte ”räknas” som acceleration. Detta undviker tidsutvidgningseffekter och kringgår behovet av ständigt ökande och så småningom oändliga energikostnader när du accelererar till högre hastigheter. Därför kan du båda driva fartyget med lägre energiförbrukning vid sublumina hastigheter och resa med superluminala hastigheter som annars skulle kräva oändlig energi.
- Genom att antingen bädda in elektromagnetisk energi i ett underrumsfält eller koda data i själva fältet (källorna är vaga) kan du överföra information snabbare än ljus.
- Genom att generera ett statiskt, symmetriskt underrumsfält kan du öka ljusets hastighet inom fältet. Såvitt jag vet nämns denna effekt endast i icke-kanoniska material som Technical Manual (där det sägs öka datorns bearbetningshastighet), så ta det med ett saltkorn.
Detta begrepp med delutrymme skiljer sig ganska mycket från de vanliga hyperspace-typmekanismerna. De involverar vanligtvis fartyget in i en annan dimension och sedan färdas genom den; fartyget försvinner från normal rymdtid under resans gång. Å andra sidan tar varpkörning i huvudsak den andra dimensionen och använder den för att manipulera rymdtid i denna dimension. Fartyget lämnar aldrig normal rymdtid, varför du fortfarande kan se stjärnor i varp.
Det är förmodligen möjligt, men att komma in och resa genom underrummet som du skulle göra en hyperrymd. Ibland ser vi naturfenomen (som graviton ellipses och underrumskorridorer ) som kan föra material in i och transportera det genom delutrymme; ingen federationsteknik fungerar dock på detta sätt. Det kan helt enkelt vara bortom deras nuvarande tekniska utveckling.
(De nya Star Trek -filmerna använder en hyperspace-liknande ”ogenomskinlig tunnel” -effekt snarare än de välbekanta flygande stjärnorna. Jag tillskriver det till skillnaderna mellan tidslinjerna. Vissa källor tyder på att tidiga fartyg inte kunde se igenom sina egna varpfält, och det var bara den ökande sofistikering av varpfältkontroll som tillät det. I filmens tidslinje, där förstörelsen av Kelvin pressade Starfleet mot en mer militaristisk hållning, jag antar att FoU som skulle ha gått in i bättre varpdriv som var transparenta för ögonen och skannrar istället gick till styggare vapen, bättre sköldar och större fartyg.)
Svar
Det här är svårt eftersom du kan gå tre sätt. Action, komedi eller känslomässigt drama.
Om du åker action är Balance of Terror avsnittet.
“Balans av terror” var det första TOS-avsnittet som hade klassiskt gott mot ondska i form av en fiende som kunde hota hela mänskligheten. Handlingen var väl skriptad och huvudpersonerna imponerande. Kastad in i denna goda och onda strid var en inre strid inom orsaken till det goda. Rasism och bigotry hanteras av en mänsklig ledare som inte har någon toleranspolicy, som kräver efterlevnad och konfronterar till och med mikroangrepp. Detta avsnitt representerade det som var bra med framtiden. Avsnittet skisserade också tydligt farorna med nya äventyr i rymden och hur även människans bäst avsedda ansträngningar skulle kunna lindras om vi låter brister som fördomar påverka vårt beslutsfattande. Respekten för fiendens taktik fick också betraktaren att känna empati med fienden, en handlingslinje som inte alltid ingår i goda och onda sci-fi-drama.
Avsnittet gav också de flesta stjärnorna en möjlighet att bidra och gäststjärnorna, Paul Comi som Lt. Stiles och Mark Lenard som Romulan Commander gav övertygande föreställningar. Du trodde på dessa karaktärer och deras brister.Medan man spelade ut dessa yttre och inre drama, gav manuset Balance of Terror oss en intressant historia om Spocks Vulcan-arv, gav oss nästan ett bröllop och tillät Uhura att styra skeppet. Trouble with Tribbles är ditt manus.
Detta manus har hål, men det är kul. Det är TOS villigt att skratta åt sig själv. Shatners campiga tillvägagångssätt drivs av klingoner som böjer sig efter att ha blivit förolämpade, inkompetenta byråkrater, ett barrumskamp och en gäststjärna som faktiskt går ut ur lägret William Shatner. (Stanley Adams som Cyrano Jones). Trek-fans älskar det eftersom det försöker vara roligt och det fungerar. Dessutom ville varje barn ha en Tribble när avsnittet slutade.
Om du går med mellanmänskligt drama, slår inget avsnitt ”The City on the Edge of Forever”. Det här avsnittet handlar inte så mycket om Star Trek Federation eftersom det är ren science fiction. Goda avsikter inför exploatörer – en klassisk paradox av god mot ondska. Om du kunde gå tillbaka i tiden, vilka val skulle du göra annorlunda än den väg du befinner dig på? Det har kärlek, drama och handlingsscener, skrivna av Harlan Ellison, en utmärkt science fiction-författare. Avsnittet vann ett Writers Guild-pris och en Hugo för dramatisk presentation. Gäststjärnan, en ung Joan Collins, var fantastisk. Förmodligen den bästa gäststjärnrollen i serien. Specialeffekterna presenterades väl och berättelsen resonerade hos tittarna. Jag var personligen inte imponerad av Shatners bita i näven i slutet för att beteckna hans smärta och förlust, men resten av hans föreställningar mottogs väl.
Jag gillar alla dessa tre avsnitt för sina egna unika berättelser men om jag tvingas välja måste jag gå med ”Balans av terror” bara slå ut ”City on the Edge Forever.” Detta är inte baserat på en koppling till Trek-världen, eller för att det var tidigt i showens produktion. Det bygger helt enkelt på mitt personliga val. När jag inte har tittat på TOS ett tag och jag tar upp föreställningarna på en streamingtjänst eller läser mina DVD-skivor, slår jag aldrig upp Balance of Terror. Jag kan titta på den om och om igen.